黎海宁:舞蹈剧场从“春之祭”开始

2018-11-18 小谷派 聚光灯

9529421035bbd76ebdba404.41696356.jpg

和很多艺术工作者一样,黎海宁并不善言辞。如果作家把流利的表达放进文字,黎海宁的出口显然是舞剧。是舞剧,不是单纯的舞蹈。还有楚辞、卡夫卡、卡尔维诺、希腊神话、肖斯塔科维奇、巴赫……文学抑或音乐,是黎海宁获得灵感的源点之一,顺流而成她建立“剧场”的特殊魅力。

在去英国伦敦当代舞蹈学院主修现代舞之前,黎海宁最先迷上的是古典芭蕾。起先,是在父亲朋友的指导下,略知一二。中学后,正式进入体系进修。虽然错过最好的时机,但当职业舞者,并非黎海宁的志向。也许是古典芭蕾的束缚太多,可爱的蓬蓬裙虽美,对叛逆期的女生来说,倒是累赘。当两位从英国回来的朋友,组建香港青年芭蕾舞团后,黎海宁开始接触现代芭蕾,并决定前往英国留学。“芭蕾追求完美,我的身体条件已有缺憾,更向往现代舞中的自由和对肢体的解放。”

黎海宁在英国接收的是玛莎·格兰姆(Martha Graham)的“收紧-放松”技术。以呼吸为原理,脊椎为运动轴心,骨盆的推动为动力的舞蹈体系,在她日后的作品中被多次运用。

而古典芭蕾中抒情、柔美的韵味,常出现在黎海宁几乎每部舞剧的1/2结构里。这是黎海宁的标识之一。前半部往往像林怀民说的,有李清照式的温婉,后半部则将香港城市里钢筋水泥般的硬朗带进。无论是刚在北京国家大剧院落幕的《女书》,还是经典的《X广场与异变街道》或带有肖斯塔科维奇传记色彩的《证言》,都以两至三重结构,舒展文学梦境与现实的矛盾情绪。

回到香港后,黎海宁在香港电视台担任编导。用“城市”创建人曹诚渊的话说,当时的香港,文化一片沙漠。黎海宁的才华,只在香港小姐竞选的尾声得以施展。那是综合歌舞SHOW的编排,黎海宁还曾跟汪明荃同台出演,爵士、探戈是当时最常展现的舞姿。

标签: 舞蹈 黎海宁

发表评论:

Powered by emlog 鲁ICP备13025828号